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北歐主要指歐洲北部的挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國(guó)家。20世紀(jì)初期，現(xiàn)代工業(yè)在北歐確立后，本土傳統(tǒng)的手工藝與工業(yè)化結(jié)合起來(lái)，又受到了來(lái)自歐洲大陸的現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)影響，北歐的設(shè)計(jì)逐漸形成了簡(jiǎn)約流暢的獨(dú)特風(fēng)格。

同時(shí)，由于北歐地區(qū)臨近北極圈，有些地方甚至?xí)霈F(xiàn)長(zhǎng)達(dá)半年之久的"極夜”。面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中家居的單調(diào)色彩，北歐人選擇使用大面積的鮮艷純色來(lái)彌補(bǔ)。線條簡(jiǎn)潔明確，卻又不失單調(diào)，這成為了北歐風(fēng)格的一大亮點(diǎn)。

△ 瑞典瓷器品牌“R?rstrand”的杏仁碗

藝術(shù)與實(shí)用的結(jié)合，更形成了一種獨(dú)特的人情味。北歐國(guó)家的冬天十分寒冷，難以外出勞作，因此北歐人自古就有冬季待在家中擺弄物件，思考設(shè)計(jì)的習(xí)慣。而這種即使生活嚴(yán)峻也要追求美感的態(tài)度，似乎得到了日本人的高度認(rèn)同，北歐雜貨也在日本刮起一陣狂潮，逐漸成為時(shí)尚雜貨的一個(gè)代名詞。

世田谷區(qū)在東京23區(qū)中面積排第二，人口數(shù)量排第一。雖然世田谷區(qū)臨近都心，但由于該區(qū)多為住宅，倒也有一份屬于自己的寧?kù)o。“klala”就是這樣一間安靜佇立在住宅區(qū)內(nèi)專注于北歐商品的雜貨店。

也許店主瀧澤先生最初并沒(méi)有想過(guò)，會(huì)將一間雜貨鋪經(jīng)營(yíng)到了現(xiàn)在。最初，他只是一位普通的北歐系古物愛(ài)好者。后來(lái)在搜集古物的過(guò)程中，也漸漸開(kāi)始收藏能夠互相搭配的北歐系食具、小物等。直到2004年的某一天，他突然發(fā)現(xiàn)心愛(ài)的北歐器物已經(jīng)堆滿了房間，才發(fā)覺(jué)自己也許可以開(kāi)設(shè)一家雜貨鋪，和別人一起分享自己的收藏心得。

一開(kāi)始，瀧澤并沒(méi)有立即開(kāi)設(shè)一家實(shí)體店，畢竟毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的他只是憑自己的愛(ài)好在挑選器物，其他人能否認(rèn)同自己的審美呢？帶著些許的忐忑，瀧澤選擇了開(kāi)設(shè)網(wǎng)店。經(jīng)過(guò)六年的不斷摸索后，他終于意識(shí)到自己想要和更多的人分享選品的決心，便在安靜的住宅區(qū)內(nèi)，開(kāi)設(shè)了一家不到十平方米的小小選品店，取名為“klala”。

相比于開(kāi)設(shè)實(shí)體店時(shí)的小心翼翼，瀧澤選擇“klala”作為店名，卻沒(méi)有耗費(fèi)多少功夫。在思索店名時(shí)，他忽然想到，自己曾在瑞典首都斯德哥爾摩看到過(guò)一個(gè)地名—“克拉拉”（klara），之后“klara”一詞便久久回蕩在腦海中不能消去。如果自己的店名取成和克拉拉發(fā)音相似的“klala”，是不是也能讓顧客立馬就記住這個(gè)名字呢？瀧澤這樣想著，便敲定了店名。

△ 瑞典餐具品牌“Gustavsberg”的陶器，再現(xiàn)了伊拉克首都巴格達(dá)的清真寺和街景。

麗薩·拉爾森（Lisa Larson）是瀧澤店主最喜愛(ài)的北歐陶藝家。她出生于1931年，那時(shí)女性尚未得到與男性同等的對(duì)待，就算想成為設(shè)計(jì)師，求學(xué)之路也是困難重重。無(wú)奈之下，麗薩·拉爾森選擇一邊在陶瓷工廠做女工，一邊學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，就這樣度過(guò)了二十多年。在這段時(shí)間內(nèi)，她通過(guò)工作慢慢練就了熟練的制作技巧，也歷練出自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

△ 麗薩·拉爾森“Mia Cat”陶偶

經(jīng)歷過(guò)生活的艱辛卻始終心里充滿愛(ài)和樂(lè)觀的設(shè)計(jì)師，才能做出令人愉悅的設(shè)計(jì)作品，麗薩·拉爾森所設(shè)計(jì)的陶瓷玩偶，樸拙中透著一股妙趣的憨態(tài)，圓潤(rùn)并富有生氣，一時(shí)之間風(fēng)靡歐洲。之后傳入日本，也獲得了男女老少的一致好評(píng)，2014年，優(yōu)衣庫(kù)還專門以她的作品圖樣制作了T恤販賣。

△ 麗薩·拉爾森 x 優(yōu)衣庫(kù)合作T恤

由于麗薩·拉爾森所設(shè)計(jì)的作品幾乎都是小批量的手工制作，因此，很多作品都是獨(dú)一無(wú)二的。雖然依靠現(xiàn)代技術(shù)，復(fù)制品在造型和材質(zhì)上都能夠和原件相同，經(jīng)過(guò)麗薩·拉爾森授權(quán)使用其花紋制作的周邊商品也十分暢銷，但原件無(wú)論是形態(tài)還是釉料和色彩，都因?yàn)槭止ぶ谱鬟^(guò)程中的偶然因素，而與批量生產(chǎn)的復(fù)制品有著些微的差距。

正是這種細(xì)微的不完美，讓收藏家們?yōu)橹偪瘢瑸{澤也為此專門尋訪瑞典數(shù)次，有時(shí)運(yùn)氣不錯(cuò)，尋到一兩件麗薩·拉爾森的原作，就會(huì)開(kāi)心很久。不過(guò)瀧澤卻并沒(méi)有鄙視復(fù)制品的意思，他認(rèn)為挑選商品最重要的基準(zhǔn)，是它能不能帶來(lái)好心情，能不能給自己的生活帶來(lái)益處。所以在“klala”里陳列的麗薩·拉爾森的系列商品中，既有嶄新的復(fù)制品，也有淘來(lái)的古物原件。

△ 瑞典著名設(shè)計(jì)師斯蒂格·林德伯格設(shè)計(jì)的盤子，盤面繪制的是瑞典首都斯德哥爾摩的中心廣場(chǎng)。

對(duì)于瀧澤來(lái)說(shuō)，實(shí)體店有了更多展示自己審美的空間，就連雜貨店里擺放小物件的位置和角度，也都包含了他的小心思。平時(shí)無(wú)法在網(wǎng)店詮釋的物品，通過(guò)這間小小的店鋪，也逐漸散發(fā)出日式的慵懶和北歐的明快。木制店鋪碰撞著純色風(fēng)味，從頭到腳透著閃亮的氣息。